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《奋斗》经典影评集_观后感_影片观后感_格言网

2019-03-30 11:00:08来源:编辑:热度:100000+
导语:《奋斗》经典影评集_观后感_影片观后感_格言网

《奋斗》是一部由史东山执导,陈燕燕 / 郑君里 / 袁丛美主演的一部剧情 / 爱情类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

《奋斗》影评(一):民国时期的代表作

亮点:1.感觉应该是中国最早的战争片,战争场面绝对秒杀现在的一众抗战狗血剧;2.绝对是琼瑶的祖师爷,琼瑶那些爱情+战争的套路肯定是偷师这部电影;3.正面宏扬国军形象的电影,随处可见的青天白日旗,现在在大陆的影视作品中已经很难见到了;4.分镜极其精准、工整!而且手法多样,秒杀现在一众辣鸡国产片;5.打通三层楼房,让摄影机能上下自由运镜,营造出一种非常浓烈的舞台情景剧质感;6.不依靠后期配管弦乐这种强行煽情手段,真正的无声默片,但依然可以让人看的很入戏,足以证明摄影、剪辑、分镜等等讲故事手法的深厚功力;7.也应该是中国最早的带有征兵功能的宣传片8.从侧面印证国军从30年代初就开始抗战了

结论:30年代就能有这样超前的杰作,更反衬了大陆当下电影的辣鸡和匮乏

《奋斗》影评(二):老虎和小鸟的爱情故事

无意间发现院线上映1932年的默片老电影《奋斗》,一看演员表,还有那个时代叱咤影业的陈燕燕。在一个秋季晃悠悠的下午,我买了这部电影的票。BTW,即使是在北京这样的文化艺术中心,对于这部艺术电影排片依旧寥寥无几,足以窥见其他城市排片会更匮乏,越是这样,当能够在荧幕前重新看到几十年前老电影,则更应珍惜,何况还是良心修复版。 故事情节脉络其实很简单,大体是由两个年轻人的爱恋上升到家国情怀。电影有意思的地方是一开始所有出场人物都住在一栋楼里,这栋三层的阁楼房变成了他们的小剧场。电气工人小郑和小袁租住于刘先生的旧洋房二楼,焦大毛与养女燕姑租住在三层,而刘先生和他的妻子则住在一层。燕姑是个灵动俊俏的姑娘,她活泼爱笑,承包了二楼小郑小袁的伙食,每天给他们做新鲜饭菜。燕姑对小郑会更上心,会在他俩吃饭时询问小郑明天想吃什么菜?这一问,小袁自然面露不悦了,说燕姑偏心。而当燕姑询问小袁想吃什么时?他说香吻。燕姑觉得羞耻,小郑愤怒,骂小袁是下流痞子,两人差点大打出手。 小郑和小袁都喜欢燕姑,不同的是小郑爱的纯粹干净。两个大男人同时爱着一个女人又同住在一个屋檐下,这简直不能再糟糕了。两个男人对彼此都有看法,经常因为各种事一言不合就开打。就拿晚上睡觉开灯关灯的小事,都能争个面红耳赤,你死我活。小郑习惯睡前看书,小袁不关灯则无法入睡,就这样反反复复两人开关灯数次后,终于又迎来一场爆发式的打架。惊动了楼下的刘先生,也惊动了楼上的燕姑。一切恢复平静后,燕姑劝小郑为什么就不能让一下呢?这时候字幕出现小袁说的话:“天下事不是件件都能让的,假如你给人家从我手里夺了去,我也就让了人家吗? 再说燕姑,她的身世是个可怜的孤儿,现今一直都和继父生活在一起。她的继父焦大毛蛮横霸道,对燕姑并不好整天都是凶神恶煞的表情。燕姑畏惧他,在焦大毛面前做任何事都极其小心,生怕踩到继父的雷区,然而燕姑的听话温柔并不能转变冷漠的继父。他帮继父穿鞋子拿手包,拿错了包都会遭到继父的巴掌。在三楼的家里,面对焦大毛,燕姑每日如履薄冰,几乎没有展露过笑容。 焦大毛自是势利无情的人,他邀富商来家里,要把燕姑许给人家。燕姑见状死活不依,躲躲藏藏,就在焦大毛和燕姑追赶拉扯的时候,富商早已拿着钱离去。焦大毛发觉本应到手的"巨款”就这样付诸东流,更加愤怒之至,拿起鸡毛掸子就是好一阵毒打。燕姑再也容忍不了继父的嚣张跋扈,慌乱间他跑到了二楼小郑小袁的房间。小郑得知燕姑继父这样对她,对燕姑的心疼和怜惜更深一层。之后在和一楼好心的刘先生商量出对策后,决定燕姑就先住在二楼小郑他们的房间内。等小袁回来后,小郑把事情的前因后果告诉他,并告诉他燕姑暂时寄住在这里。小郑自是开心,笑容满含深意。小郑给燕姑搭建了一张床,用布帘隔开。 晚上9点多的时候,三人各自上床准备就寝,但是两个男人与一个女人的这台戏,注定会比较波折。小袁当晚就动了鬼点子,想要霸占燕姑,小郑八成知道小袁的想法,为了保护燕姑,他也不敢睡得太早或太沉,时刻保持着对小袁的警惕。中途小袁悄摸儿的醒了一次,小郑也立马睁了眼,小袁只好装作是蚊虫叮咬痒醒自己,假装找蚊子。时钟的刻度不断转动,小袁看对面的小郑有了鼾声应该是睡去,蹑手蹑脚的爬到燕姑的床上想要非礼,就在小袁吻燕姑那垂在床沿光洁的玉臂时,燕姑慌忙惊醒,小郑也匆忙醒来。 这样一来,小郑和小袁彻底决裂,小袁不甘心,说要把燕姑住在他们房间的事告诉她继父。就在他们争吵不休的时候,听到风声闻讯而来的继父闯进来抓住燕姑上楼,又是一场毒打。谁都不忍心这样好的姑娘再遭虐待,刘先生和小郑商量,倘若小郑有足够的勇气,就带燕姑走吧!去过属于他们的新生活。小郑从她继父手中救出燕姑,当日便带燕姑离开了这个伤心地,经历使他们愈加惺惺相惜,向对方坦露了那份纯真的爱慕。某一日,小郑准备出了给燕姑的戒指,小心的给燕姑戴上,在这青山绿水中,两人就此约定终生。 之后开始了两个人甜蜜的小日子,小郑说让燕姑忘记从前的一切不幸。他们一起去游乐场,一起去逛集市,燕姑为小郑整理领带……一切都是那么祥和,像是平静湖面泛出的金色涟漪。他们两夫妻忘不了刘先生,寄信告知刘先生他们现在很好,燕姑也找到了新工作,还寄给了刘先生一张他和燕姑的近照作为纪念。刘先生收到信后喜出望外,他让妻子看,让村民看,宠溺的说你们快看啊!这就是我常和你们提起的那对小情人,快看他们多可爱啊! 刘先生自从小郑和燕姑离开后,遭到小袁的威胁,小袁像刘先生打探他俩下落,说不然就告诉燕姑的继父,叫刘先生吃官司。刘先生已是年长的老人,晚年只想图个清净,他乐意帮助好人,所以帮助小郑和燕姑。他也不愿意一把年纪的自己惹上纠缠,担心小袁会再次找上麻烦,于是也搬离了此城去了乡下。刘先生曾和妻子说他最不喜欢的一句俗话就是:“各人自扫门前雪,休管他人瓦上霜。他不想做这种冷漠的人,他拥有善良热忱的内心,他不后悔帮助小郑和燕姑。 最后小袁通过种种方法还是找到了小郑和燕姑,燕姑畏惧他,总觉得像是梦魇,再次相见,小袁还是不改那副嘴脸,小郑再次和他扭打在一起,惊动了警察,两人被拘留。小袁的出现,昭示着小郑和燕姑的幸福生活断了线,燕姑整日以泪洗面,去牢房探望心爱的小郑,小郑看到妻子为自己而伤心也颇为心酸。在他心中,燕姑永远就是那美丽的小鸟,所以他说不想看到燕姑哭泣,想要看到燕姑的笑容。燕姑为了不让小郑担心,眼角明明闪烁着晶莹的泪珠,却是泪中含笑,澄澈的像湖。 牢房昏暗不见天日的环境,让小郑和小袁渐渐麻木,他们不知道未来的日子要怎样。直到有一天,小郑听到牢房外面似乎传来义勇军征兵的号令,他兴奋不已,男儿的热血和奋进再次涌现,他和牢房牢友约定好出去就要参军,去打击日寇。他同样问小袁要不要去?在小郑心里,即使和小袁有再多的过节,他们终究是朋友,在祖国临危时刻,他希望自己的兄弟和自己并肩战斗。小袁答应了小郑,他们的出狱期就在明日,准备出狱就去参军。参军这天,燕姑前来送别小郑,眼神里满是依依惜别的不舍和重复的叮嘱。小郑也不舍燕姑,但是国家大局面前,他作为勇敢男儿只能作此选择,他告诉燕姑一定要等他凯旋归来,怕燕姑在此地孤独,让燕姑去投奔刘先生和刘夫人。 战争是残酷的,小袁在战争中牺牲。战争时局紧张,小郑的来信越来越少,甚至没有了来信。燕姑整日担惊受怕,怕他的幼哥已经罹难。刘先生和刘夫人看燕姑由于心事身体越来越虚弱,为了让燕姑相信小郑没事一次次给燕姑以信念。后来义勇军凯旋归来,燕姑在病床上听到了有号角的响声,问刘先生是不是幼哥回来了?刘先生跑出去看,果然是村民在迎接胜利归来的义勇军,可是他却寻不见小郑的踪迹。他悻悻地回到家,骗燕姑是学校的演习操练,善良的刘先生实在不忍心让在病榻上的燕姑继续忧伤。他又一个人去走走,这时却看见在河中央的木船上,船夫载着的人像是小郑,船靠近果然是小郑,后面的故事就皆大欢喜了。 这部电影是1932年的,义勇军胜利凯旋归来的旗帜是当初国军的,别的不说,这部电影的细节就足以证明了国军很早就开始正面抗战了。上世纪30年代,就有如此精良的默片,现在很多国产电影粗制滥造的确是没什么借口,也对,现在人心浮躁了,哪里还会想着做好电影呢?

《奋斗》影评(三):正义与爱情终会胜利

这部黑白默片,既没有现代电影的台词,也没有绚丽的色彩,但这部电影仍然不失它的精彩性。不断跳跃和平缓的钢琴声,以及波澜起伏的剧情节奏,都将两个主人公的爱情之路刻画得淋漓精致,紧抓住观众的心,这种纯真而不受过多技法影响的老电影,仅凭精巧的剧情构思便更容易吸引住我。影片名叫《奋斗》,两个主人公也努力奋斗,克服重重磨难,最终完成自我圆满,获得新生。

从人物角色设置上,正义与邪恶的较量始终存在。小袁,继父,以及敌人都各种程度上为主人公设置了重重障碍,但小袁最终觉醒去为国效力,继父反思自我不再为难燕姑,义勇军也最终战胜了敌人,在1932年的战乱背景下,这既是导员对纯真美好爱情的完美,也更是对时代走上和平美好的希冀。

总之,这部1932年的爱情默片,虽然没有色彩也没有台词,但从演员夸大的表演和背景音乐的烘衬下,无疑是一部成功的虐狗爱情剧,是当代玛丽苏电影所需要亟待学习的。

《奋斗》影评(四):脱胎于《七重天》的《奋斗》

观影时就觉得垂直升降镜头很扎眼,但对叙事的作用不大。因为根据导演的熟稔调度与台词的介绍,影片初期观众就已能清晰了解到人物所处的空间环境。有网友提出,本片脱胎于1927年的美国影片《第七天堂》。试找了一下资源再观摩,果然不论是立意到技法都有不少借鉴,其中就包括惹眼的跨楼层升降镜头。

在《第七天堂》中,升降镜头与叙事的联系更为紧密,并有着首尾呼应的作用。《奋斗》中的对此的照搬可以说有些多余,但影片其它部分的改编也不乏惊艳之处:比如将女主角的形象由单纯的穷苦懦弱少女改编为一位封建受害者,这就属于受左翼思想启蒙的一大创见;刘先生翘首盼望小郑归来一段,其镜头的处理也显示出导演绝未将眼光只囿于模仿《第七天堂》上。总的来说,要感谢以史东山为首的30年代电影人,用博彩众长的意识积极地为中国电影添砖加瓦,也感谢陈燕燕贡献了不亚于首届奥斯卡影后珍妮盖诺的细腻演技。能看到当时积贫积弱、前景暗淡的中国,有这样一批电影人仍然在持续地将目光放远、向世界学习,这使我心里产生一种温暖的感动。我想,正是有这些鲁迅笔下“摆脱冷气,只是向上走”的青年,中国在困难重重的时候才能一直挺住,永远不至于失去希望吧。

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